蝙蝠侠电影究竟要带给人们娱乐还是沉重的形象？这似乎没有一定的答案，但唯一我们无法否认的是，蝙蝠侠本身，也就是布鲁斯韦恩，他就是一个不完美、有缺陷的人，差别只在于他在电影中表现出多少真实的一面给大家看而已，而综观历来的蝙蝠侠电影，我们其实已经看过各种样貌的蝙蝠侠，早期的大概只有迈克尔·基顿称得上有显露出布鲁斯韦恩内心面的东西，瓦尔·基尔默与乔治·克鲁尼则是偏向更娱乐化的演出，对于蝙蝠侠和布鲁斯韦恩本身几乎没有深层的描写，纯粹就是个蝙蝠侠打坏蛋的故事，但至少现在来看娱乐性十足，还有某种恶趣味；而之后克里斯蒂安·贝尔的《黑暗骑士》三部曲则是剖析布鲁斯韦恩心境成长，娱乐及黑暗面达到完美平衡的杰作。

那么罗伯特·帕丁森的《蝙蝠侠》能做到什么？若说想超越经典似乎太过不切实际，因此导演马特·里夫斯非常聪明，那就是他并不想着要创造经典，而是要创造独一无二，他可能没有诺兰塑造《黑暗骑士》的高度，也没有蒂姆·波顿讲述黑色童话的能力，更不想拍成乔伊舒马克的欢乐胡闹，那怎么办？他决定让蝙蝠侠回归侦探性质，并且直捣黄龙，探索高谭这个万恶城市的黑暗面，他将重点摆在私刑者－蝙蝠侠身上，而面具底下的布鲁斯韦恩只是配角（毕竟这诺兰已经拍过了），这绝对不是我们常见的超级英雄，马特·里夫斯大胆地拍摄一部既黑暗又绝望，且长达三个小时的故事，在超级英雄片泛滥的情况下，大部分观众早已经抱持着娱乐片的心态在看待，马特·里夫斯剑走偏锋，光是这个尝试我就愿意先起立鼓掌。

“恐惧是一种手段，当探照灯照向夜空，那不仅是召唤，更是一种警告。”
这句话足以说明罗伯特·帕丁森的《蝙蝠侠》最与众不同的地方——也就是他的存在意义。从他第一次登场，就开门见山告诉我们这个蝙蝠侠有多么不一样，他从阴影当中渐渐走出，搭配着震耳欲聋、令人坐立难安的主题曲，他自称是复仇使者，而对那些坏蛋来说，他就是一个恐惧根源，过去我们看到蝙蝠侠登场，通常都是伴随着希望与期盼，然而罗伯的蝙蝠侠，却连我们这种旁观者都忍不住退避三舍，仿佛我们也是片中的坏蛋一样，这个开场我非常喜欢，它也直接贯穿整部电影所要塑造的蝙蝠侠样貌，我们都知道蝙蝠侠时常游走在法律边缘，所以才被人们称为私刑者，有太多人无法苟同他是正义的化身，这样子的现象在过去蝙蝠侠电影中我们都能见到，然而这可能是我们第一次真正和那些心中存有“蝙蝠侠即正义？”般疑问的高谭市民感同身受。

再来，马特·里夫斯也刻意疏离蝙蝠侠与我们的距离，过去蝙蝠灯被打在空中，那是希望的象征，我们都很开心蝙蝠侠要来救场了，然而本片却丝毫没有这样的感受，更多的是“坏事又发生了”的绝望感，所以片中也难以看到任何百姓期盼蝙蝠侠出现的场面，就连蝙蝠侠出来打击犯罪、拯救百姓时，也感觉得出来他们与蝙蝠侠是疏离的，而这样子的拍摄手法我认为非常高明，本该是充满希望、庆幸有蝙蝠侠的存在的激励场面，却不禁令人摇起头来，产生一个大疑问：
“这个城市怎么如此糟糕？”。

而身为蝙蝠侠的罗伯也深知这点，所以他从开头的自白就已经透露出他对这个城市、甚至是自己的失望，他认为这个城市一成不变，也无法确定他能改变什么，所以在面具底下的他因此抑郁寡欢、时而满腔怒火、愤懑不平，就连和他最亲的阿福他都对他发脾气，你可以说他中二又无理取闹，但可别忘了开头说过，布鲁斯韦恩本身就充满着各种问题，而罗伯可以说是问题最大的那个，在本片的设定上，罗伯还只是个初出茅庐没多久的蝙蝠侠，尽管马特·里夫斯把重点放在蝙蝠侠身上，但还是安排了让布鲁斯韦恩成长的桥段，当中除了包括他父母的过去，最重要的就是本片的大反派：谜语人与企鹅以及最佳女配角猫女上。

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