大怪兽的善后处理阿里云4k，百度云网盘国语_免费分享

“正宗哥斯拉”的成功，证明了怪兽电影的叙事、调性、节奏可以不仅仅依靠过去的传统做法而广受好评；即使有怪物这种巨大的虚构的东西，也可以从现实的角度和小丑“玩”，有条不紊的推进剧情，也可以产生一个刺激的过程。更早之前的一系列科幻调查作品“空想科学读本”也证明了，用科学去调查怪兽电影的现实元素，其实可以产生某种严肃而戏谑的笑声。

而电影“大怪兽的善后处理”的概念可以说是这两部作品的集合。一直到它的预告片，可以说是将这个概念呈现的恰到好处。但电影本身不是。

*以下内容包含部分电影剧情发展。

日本网友评价“堪比世纪最烂作品”？早在上映之前，日本国内就传出了大量极差的评论，甚至出现了“凌河的恶魔人”堪比世纪最差作品的说法(真人版《of恶魔人(デビルマンンンンン》在2004年被大范围改动)。此时，它会感到好奇。一部概念很好的怪兽电影，怎么最后在执行上出了这么大的问题，或者说哪里没有满足观众的胃口？

乍一看，预告中透露的内容很有意思——电影开头怪物已经死亡，讲的是怪物死后如何处理尸体；在这个过程中，政府单位各怀鬼胎，有时互相推拖，有时抢着立功，因此在公众和观众面前闹出不少笑话；其中有几个男主角是真心想做点什么的。正如日本电影原题“怪兽のあとしまつ”所说，他们真的是不顾一切的想完成“大怪物的余波”。

但是影片不知道应该把重点放在哪个部分。

科幻现实主义？搞笑？梦幻爱情？可以效仿“正宗哥斯拉”的做法，实事求是地认真讨论如何处理日本目前庞大的怪物尸体；完全像这部电影一样把重点放在政府的运作上，或者反过来描述人们的各种情况，都是可行的。然而，并不是每个人都能像庵野秀明那样以巨大的努力和代价来审视目前的状况，并且存在着不够现实地选择这两条道路的风险。

这时候还有一条路可以走，就是不追求写实，而是专注于其他风格，比如搞笑，这也是本片疑似着力的一个方向。毕竟“善后”本身就有一种小丑在体面的英雄行为后擦屁股的快感。如果能利用好这种尴尬和不光彩，也有机会创造出一部让人捧腹大笑的喜剧，而且如果足够搞笑，观众也不会那么在意不真实的地方。

当然还有另外一种处理方式，就是把它拍成偶像剧。给被邀请的偶像努力发光发热，让他们好看又行动灵动，搭配三角恋或者禁忌，融入到《你将去哪儿》艰巨的救灾工作中，也是一定程度的保险(而且有类似日本沉没 2006的成功先例)。

但是很可惜“大怪兽的善后处理”其实三条路都走。就像“正宗哥斯拉”一样，有一个内阁成员束手无策的会议场景，而且说实话，那是整部电影最有趣的部分──这部电影让官员们在一部舞台剧中接力各种无厘头的意见，做出无用的决定。确实表现出了荒诞讽刺的官僚气息，有些段落真的很搞笑，像是不知道要不要用屎。

如果全片保持这种无厘头风格，甚至可能成为一部像样的喜剧；但奇怪的是，这部电影似乎并不想放弃严肃的一面——于是开始陷入困境。一方面，男女主角经常会得到各种夸张的慢动作滑动镜头，在各种文武场面中展现自己潇洒的样子，谈恋爱好像是天经地义的事；另一方面，影片也花了大量的段落讲述怪物尸体的各种腐败、感染、中毒，以及冷冻、洗涤、用尽等处理方法。，仿佛在表明它没有忘记这是一部科幻片。

然而相互穿插的时候观众却如坐针毡。当你觉得是讲科幻的时候，它让人物做完全“不科学”的动作(比如跑到一个几百米大小的尸体旁边去戳它的脓包，没有任何保护)；当你觉得要开始谈恋爱的时候，只会抛出一些尴尬的(然后吻得太用力太不自然)刻板的感情戏；当你觉得它想搞笑的时候，虽然有些段落还是可以笑的，但是笑是很讲究前后语境的。当你的前面和后面气氛不匹配的时候，大家突然换个心情去看中间的一个笑话，是不是有点过了？更别说中间还有一段揭露严重感染人体的话。原则上应该是剧情开始急转直下的地方。结果所有看到感染者的人物居然一本正经地吐槽一个人的生殖器和长出来的症状一模一样...

“大怪兽的善后处理”影评总结的最后一个例子，可能最能说明看“大怪兽的善后处理”最让人受不了的部分──你从头到尾都不知道这部电影真正关心的是什么，为什么它总是把错误的东西放在错误的地方，到最后，你甚至可能觉得它连怪物都不关心很久。因此，突然的结局可能仍然是一个好的结局，因为，尽管就情节而言，它总是不好的，但这是“清理一部悲惨死亡的怪物电影的后果”的一个好方法...

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